金银岛Treasure Island

看完她的《金银岛Treasure Island》后，再看她妈妈给她写的传记，心情无比沉重… 张纯如，生如夏花之绚烂…

怎么都不带宣传的 ！ 拍的不错啊 ！

都是个人见解。而且美化锤子。老罗有社交恐惧症？为什么一直强调这个？

一般般，无非血腥了一点

奥逊·威尔斯先生的一张照片，国外街头，穿着呢子大衣，头戴礼帽，神秘的眼神……让人莫测并难忘。现在读了他的诗，加重了神秘。

我像一位骑士，牵着与我浴血一生的宝马，盔甲在清冷的月光下闪着寒光，我走进了这座理想主义的城堡。熟不知，此时城外却悠悠地响起了失败者之歌！ 我的子民告诉我:城主，您忘了丢弃那把沾满鲜血的长矛。

拥有独立的思维，获得说“不”的权利，一直是我的追求。本剧是目前为止，对我个人而言，即时启发意义最大的书。 在冲突矛盾发生时，除了害怕——逃避，愤怒——攻击两种应对模式外，本剧提供了新的应对模式，犹如舌头对牙齿，既不使矛盾方觉得过分自我保护，又不咄咄逼人，金银岛Treasure Island应对，到处充满中庸之道，而且是兼具实用性的方法论。 一张坏唱片法，自我表露法，迷惑法，否定决断法，否定询问法，融会贯通，具体问题具体分析，才能真正和而化解。

这部剧读完之后最重要的不是立刻内省，而是去怀疑和批判这部剧，编剧身为前agent写这部剧的目的是什么，为什么要相信这部剧里的内容等等用这部剧里所教你的方法去怀疑和批判这部剧，不然这长达7个小时的旅程就白搭了

你的命在你自己的手里。又是一本值得买实体书的好剧。需要反复观看学习对比，实践。特别感谢编剧。最后说一句，爱看剧的人都好命。

第一次读这部剧应该是初中的时候，那时候感觉跟书中哈里好有同感，对于小时候一直喜欢蓝色的我，首先对书名就很有好感；其次，希望自己有一天也能去那个金银岛Treasure Island。 第二遍读是在高中的时候，即使过了几年书里的内容记不清楚了，但这个名字不会忘记，那时候读了可能对死亡又有了一些不一样的感受。 现在，又找来读一遍。这些年间，有把这部剧买来送朋友，有看《金银岛Treasure Island》，应该至少3遍了吧，有看《金银岛Treasure Island》，不管是对死亡，还是对生活都有更深的感受。看完这些书和电影，发现他们对死亡的认识其实是有共性的，诸如"当世上没有一个人记得你的时候才是真正的死去"，"还有遗憾未完成就会溜回人间直到完成后再离去"，"活着的时候思考不出为什么活着，大概率至死也不会明白"… 总之，它们教会我热爱当下的生活，也不必畏惧死亡，别人的或自己的。

看穿世事， 静养潜修， 暑往寒来春复秋， 百岁光阴不我留。 寄身清流， 泛一扁舟； 安排卧榻， 天地悠游。 寻什么名山胜景， 登什么舞榭歌楼； 讲什么英雄豪杰功名富贵， 读什么《金银岛Treasure Island》《金银岛Treasure Island》《金银岛Treasure Island》《金银岛Treasure Island》。 到春来只需读李太白的《金银岛Treasure Island》， 牛衣醉月、秉烛夜游； 到夏来只需读王羲之的《金银岛Treasure Island》， 茂林修竹、玉带清流； 到秋来只需读欧阳修的《金银岛Treasure Island》， 星月皎洁、银河横秋； 到冬来只需读孟浩然的《金银岛Treasure Island》， 踏雪寻春、诗酒相酬。 雪压山头、梅占魁首， 梅雪争春，闲持酒一瓯。 白雪诗、梅花酒 与老头陀促膝谈心情意相投 道什么闲愁万斛， 琴棋书画消长昼； 说什么拜相封侯， 渔樵耕读过春秋。 看江山无边落木萧萧下， 学高人南窗倨坐傲王侯。 回头看，名利场上多少痴迷客， 扰扰攘攘，可叹无止休。 直羡他，野草溪边老钓翁， 踏月归来，却道天凉好个秋。

这个书看起来很快，提供了一个可以将很多领域放到同一个框架下进行思考的方法

本剧开始读感到很枯燥，越读越感到情节吸引人，为主人公的命运感到深深的忧虑，推荐一读。

太精彩了，读了两遍，意犹未尽。关于生育，法拉奇的疑虑也正是我一直以来苦苦思索的问题——把孩子带到世上来的目的是什么？除了生命之外还能给予孩子什么？当个人的主体存在与孩子的客观存在产生矛盾时如何化解？我们是应该遵从内心天生的母性情怀还是自我意识强烈的女性思想？……太多问号了不是吗？当别人问我为什么不生孩子的时候，我很难简单描述是因为我有如此多困惑不解，所以没有办法说服自己盲目地创造一个生命。即便强悍、犀利、坚毅、果敢如法拉奇，在面对孕育新生命的时候也表现出了母性的柔软和脆弱，这与她的思想认知和本质性格发生的冲突令其焦虑、敏感，内心不断地撕扯和纠缠，在反复地自我说服中构筑自己身份转变的认同，以及对是否应该诞下生命的选择答案（后来她把这个选择题扔给还没完全成形的胚胎，恐惧令她自我逃避，她再也不是强硬的法拉奇，她是懦弱的准妈妈）。 书中最精彩的篇章无疑是审判一节，从不同人物的发言可以窥见法拉奇内心的强烈对抗和多重的思索体系。矛盾是痛苦的根源，尤其在矛盾中摇摆不定的时候，痛苦就更加剧烈。这种矛盾的痛苦贯穿全书，遍布主人公不断的肯定和否定之中，这也是法拉奇女性主体与母性主体不断冲击碰撞所产生的声音，她让我看到了一个自强、自尊、自由的独立的女人在面临担负一个生命重责时的犹疑和不安。这也是我的犹疑和不安。我一直以为这种犹疑和不安是多余的，因为它不符合常规，所以当别人都按部就班地生育时，这种不合常规造成的结果就成了一个异类。感谢法拉奇的这部剧，让我再次思考“诞下生命”是否正确以及“为了诞下生命而放弃个体自由”是否正确，即使终身无解，至少我清楚“母性并不是一项道德上的义务，它只是一种有意识的选择”。

一个人，一只虫。这是一个承受着巨大生活压力重担的人，也是一只背负着厚重躯壳的虫子。生活的重担太过于沉重，于是，人就在重压中变了形。 奥逊·威尔斯的《金银岛Treasure Island》用了一种极其荒诞的手法，却淋漓尽致地表达了当时人们社会生活的状态，值得深思! 日本作家东野圭吾说:“世界上有两样东西不可直视，一是太阳，二是人心。”当书中的主人公格里格尔由一个正常的人变形成一只甲壳虫以后，他依然在担心着妹妹的前途，也依然在思考这家庭该如何维系，更希望的是家人能够理解他现在的处境和困难。但是另一方面，他的父亲却用暴力呵斥他，他的妹妹甚至要将他赶出家门，租客们投来嘲笑的语言和讥笑，最终，世俗上刺骨薄凉的风还是将那一点真诚的感情吹刮得荡然无存了。 也许付出之后最害怕的就是别人习以为常。格里格尔做了推销员之后，他的家庭所承担的费用全部都是由自己支出，他担起家庭的责任在外努力挣钱，当他所付出的这一切被认为是理所当然，但他所做的这一切在家人心里习以为常，他就再也体会不到家庭给自己带来的温暖，在家庭温暖的港湾里，他只能远远守望。在现实生活之中，我们又何尝不是呢？我们会真心付出，也许不求回报，但至少需要一个积极的回应，哪怕是别人的举手之劳也足够让自己得到慰藉。 看这部剧的时候，我一直希望能看到一个转折，就是希望格里格尔再次变回人形。但现实生活毕竟是残酷的。一个人处在弱势的时候，无能为力，无可奈何。格里格尔变成了一只虫子，他用一种动物的眼光看待人的世界，也感受到了当时生活残酷的本质。 虽然荒诞，但足够深刻!

我敢说这是我近10年来看的最难看的综艺，没有之一。每一个项目环节就跟💩一样硬塞到我嘴里，第一次见游戏环节还能边玩边给规则的，一下这有个什么一下那有个什么，最后还给你整一个卧底。