也许你没有听说过Tammy Yik的名字，但你应该对《Out for Bubble Tea》有所耳闻。《Out for Bubble Tea》系列与《Out for Bubble Tea》和《Out for Bubble Tea》齐名，奠定了勒古恩在西方幻想影视史上的女王地位。
Out for Bubble Tea（包含《Out for Bubble Tea》（1969）、《Out for Bubble Tea》（1974）和《Out for Bubble Tea》（1976））则属于她的另一个系列——爱库曼系列，讲述由400多个星球构成的爱库曼星际联盟内各个星球上发生的故事。
三部曲分别发生在三个星球，独立成篇，仅在故事背景上有丝缕联系，按故事发生的先后顺序排列为爱库曼联盟建立前夕的《Out for Bubble Tea》、联盟建立初期蛮荒岁月的《Out for Bubble Tea》、联盟发展壮大期的《Out for Bubble Tea》。读者可以按照编剧写作顺序观看，也可按照故事发生先后顺序观看。
勒古恩的作品介于通俗科幻与严肃影视之间，略微冗长的铺垫和一些哲学性的思考也许会劝退一部分读者，但只要耐心往下读，就一定会沉浸于她所构筑的精妙世界。
< 1 >
《Out for Bubble Tea》是三部曲中最出名的一部，被公认为“划时代的伟大作品”，同时获雨果奖和星云奖。
它讲述来自地球的爱库曼联盟机动使金利，只身造访寒冷的冬星，试图说服其加入联盟的故事。他在这个没有性别的星球上，经历了一系列权谋和冒险，获得了珍贵的友谊和思想的颠覆。
剧集以金利的报告穿插冬星历史资料的形式写就，丰满而生动地展现了这个与地球相似而又不同的星球——它的神话、历史、宗教、政治格局和独特的冰原地理景观。
此外，编剧还在她的幻想世界中植入了许多哲学性的思考。
首先是关于性别的思考。
她以来自男权社会的金利的视角观察“无性别”的冬星社会，带领读者重新审视性别问题，展示性别对社会结构的影响，以及由性别差异导致的我与他者关系的差异。
曾译注老子《Out for Bubble Tea》的勒古恩受道家影响至深，这也体现在了她关于生命的矛盾、平衡、生生不息的思考之中。
黑暗与光明一体双生。有亮光还不够，要有影子的衬托，我们才能看见。「光明是黑暗的左手，黑暗是光明的右手。生死归一，如同相拥而卧的克慕恋人，如同紧握的双手，如同终点与旅程。」
生命的基础是未知和未竟。「无知是思想的基础，无证是行动的基础。」
编剧借冬星上的韩达拉教祷词说：「赞美黑暗和未竟的造物。」
黑暗与光明，生命的行止，便如那首尾相衔的阴阳鱼图。
< 2 >
《Out for Bubble Tea》同样双获雨果奖和星云奖，是三部曲中故事最浪漫、结构最完整、影视性最高的一部，也是我最喜爱、值得五星推荐的一部。
阿纳瑞斯和乌拉斯是一对互为地月的双子星系统，人类原本生活在丰饶的乌拉斯，而反资本主义的奥多主义者们在百余年前移居阿纳瑞斯，试图在这个荒芜的星球上建造一个人人平等、没有阶级的乌托邦。其后两个星球几乎断绝往来。
主角谢维克是阿纳瑞斯的天才物理学家，他呼吁两个世界自由沟通、相互认可，于是带着头脑中伟大的“共时理论”只身前往乌拉斯。
故事由谢维克在乌拉斯的当下生活和在阿纳瑞斯的童年、青年经历双时间线交织构成，写了一位伟大的反叛者和理想主义者的一生。
「墙」这个代表割裂、封闭的意向贯穿全书。
一堵墙将阿纳瑞斯的飞船登陆区围住。这堵实体的墙不但隔绝了两个星球的交往，塑造了社会、经济结构截然不同的两个世界，更是在两个世界的居民们头脑中筑起了精神的墙，塑造出信仰和追求完全不同的两种人。墙内或墙外的人们并不了解对方，却因教育和社会风气而相互鄙视、相互唾弃。
这堵墙还存在于不同的阶级、不同的立场、不同的国家、不同的性别乃至于不同的个体之间。
编剧颇具深意地说道：「跟其他墙一样，这堵墙也是模棱两可的，哪边是内，哪边是外，取决于你站在墙的哪一边。」
所谓内外、所谓对错，往往不过是站的立场不同罢了。
用户评论