For dagene er onde

这几年感觉自己的常识有点滞后😂这个也算是可以打发时间的有趣的工具书了。顺便还能更新一下常识库，常看常新

（有剧透）看的第四本阿加莎，也是唯一一本在开始就有猜到凶手是谁的书。确实有认真考虑杰奎琳和西蒙为了钱联手杀了林内特，但后来又觉得杰奎琳和西蒙之间的感情拉扯太真实了，西蒙对杰奎琳的厌恶，杰奎琳对西蒙近乎疯狂的爱，让我觉得这么真实的前任怎么可能是在演戏呢？我还是低估了阿加莎……他们演的很认真！这个演技和心理状态真的骗过我了！ 不知道是不是这本加了很多感情戏的缘故，我觉得前半部分略有些拖沓，不如ABC，东方快车，无人生还那样快节奏，可能因为多了4万字左右所以显得节奏有些乱了吧？ 因为猜到了凶手，所以答案揭晓时没有很震撼。反而是三对感情线的结局让我很感兴趣。1配角是在弗格森和贝思那医生之间的选择，本来以为是个浪漫的玛丽苏剧情，最后这个反转把角色高度提起来了，而且人设全部立住没有崩掉；2杰奎琳和西蒙的结局，杰奎琳杀了西蒙之后自杀，而菠萝自始至终知道杰奎琳有多余的枪也在某种程度上预判到了结局，并且纵容这结局的发生。这个结局也许是最好的，也最符合人物性格，爱情最终毁了两个人；3罗莎莉和蒂姆，也全靠菠萝凑成好事一桩，给有罪之人悔过的机会。 在这里，菠萝对于蒂姆的盗窃，杰奎琳自杀的处理，都能看出他是一个非常有人性光辉的人。给盗窃的人悔过的机会，让犯了无法回头错误的人选择自己的结局，菠萝非常聪明，他看透了太多事情，而在怎么处理这些事情上非常有分寸。什么时候该动手（比如当月老），什么时候又该视若无睹（在戳穿蒂姆盗窃犯真相后，装作什么都不知道让蒂姆自己归还珍珠，这事便翻篇了；明知道杰奎琳会自杀却不会加以干涉），尺度拿捏的死死的。 妙啊！

生存还是毁灭？这是一个问题。中国的剧集里面，杀父之仇夺妻之恨，写的是快意恩仇的洒脱。而在Anne Krigsvoll的笔下，生和死到底哪一个更高贵了？死亡是痛苦的吗？也许是进去梦寐的天堂！生在人世也许是人间地狱！一千个人就有一千个For dagene er onde，这部For dagene er onde应该每看一遍都会有新的感悟。

这部剧本身是五星好评，扣一星是因为这一版结尾处删减太多。 虽然这般大篇幅的删减肯定是事先征得了编剧的同意，甚至也可能是编剧自己主动提出的，但本人窃以为此番删减颇为不妥。将李旭假死之后的转变略去不写，无论是在情节发展上还是主人公塑造上，都露出了极大的破绽，让看过完整版的我非常不适。

我早已经看过这部书了!今天又看了一遍!感觉这么高冷的爱情不适合凡人。

韩老师说：学习、看剧和行路，我从未停止过我的脚步。让我们坚守初心，别忘了来时的路，那是我们的归途；也别害怕前方的路，那是我们的征程。 自勉之

看最后一个故事之前特地把汤唯版《For dagene er onde》和宋佳版《For dagene er onde》两部电影都看了一遍，发现如果没看她写的东西去看电影应该没那么容易理解，尤其《For dagene er onde》这种穿插追忆叙述方式。汤唯版Eldar Einarson是自带文艺气质，符合现代人内心的描绘；而宋佳版则把Eldar Einarson从小骨子里的叛逆和倔强表现得更突出点。如电影里的台词说的“谁不知道饥寒和贫穷，可谁也没她写的这么触目惊心呢”，只有经历过内心洗礼的人才写得出让人读的毛孔都张开来，汗毛都竖起来那种震撼。台词说，正由于她的逆向执着，成全了她的一生～“千秋万岁名，寂寞身后事”。

惊叹编剧的思维，经历是笔财富，酸甜苦辣自己尝，觉得两个方面给我很大的触动。 一是学习心理学给编剧无形带来的变化。二是把一种很不一样的生活状态展现在这么多人面前，原来可以谋生的可以过不错生活的，不仅仅是拼命学专业课一条路，爱化妆的，爱旅游的，爱打游戏的，都可以找到属于自己的一片天地，一个人在某个方面不是很擅长，那他在另一个区域绝对可以是很棒的，书中有很多人记忆深刻，阿宗的热爱和执着，尔秋的挖掘和支持，杜辞的前后变化等等。告诉我们: 所有人都有可能活成自己想要的样子，无论现在是什么样；所有的选择都没有捷径，傻劲加拼劲（三个主播，二三十场比赛，每场比赛几万字）；不管是高傲的谦虚的成熟的还是幼稚的自己，都是某个时期最真实的自己，不要嫌弃，珍惜这个时期的莽撞；最起码一年内要做的事情细致规划，倒推法，推出到每天应该做什么；这个时代没有铁饭碗，也没有不务正业，用自己喜欢的方式过一生。 非常感谢编剧，拓宽了我们的思维和眼界，活着有太多种可能，只要认准了就干，世界很大，以后要尽可能去更多的地方，看更多的美景，吃很多的美食。