Sabor a mí

看了不到10章写72岁魂穿回来但是做事跟15.6岁的小孩子一样毛毛躁躁一点没有城府，对敌人畏手畏脚对系统给的手下来能耐，后来一了解才知道编剧才17岁，让他写心里写社会写城府根本写不出来，适合16.7岁不带脑子追剧的人，带脑子根本看不下去

我们始终追求着某种能使我们达到精神极致愉悦的东西 。 在冬夜，可能是耶路撒冷的街边，白天和夜晚的界限开始变得模糊不清，持续的雾气和一种破败的灰笼罩了整个天空。这圆柱和拱门都快会让我间或性的回忆起，那条由母亲织成的蓝色毛线裙子和米海尔的手指。 女性都是这样的吗？我见过太多‘正常’的女性了，她们起床、化妆、工作或学习、交流或玩耍、卸妆后上床，她们开心或不开心，美丽或不美丽，每一个女性，都不属于‘铃铛’。 在看至后期的时候，开始找耶路撒冷的地图，这个原本在我看来混乱、充满宗教冲突的城市，在汉娜的讲述里开始出现一种带有温情又迷幻的温度。 汉娜需要的是永恒的浪漫，米海尔拥有的却只是，在最开始有力的手指和在一个婚前的耶路撒冷街道的夜晚，把大衣解开拥抱住她的‘非米海尔式’行为。 我需要爱，或者死。余虹式的人物着实令人悲哀。在书最开始的地方，汉娜用最悲观的口吻讲到自己的‘死亡’ 我之所以创作下这些是因为我爱的人已经死了。我之所以创作下这些是因为我在年轻时浑身充满着爱的力量，而今那爱的力量正在死去。我不想死。 然而直到书本翻到五分之四的地步时，我才看到米海尔表露出的对其他女性的兴趣，并且是带着羞愧的。从最开始的讨厌汉娜——她永远保持一颗悲观又幻想的心，渴望疾病、渴望戏剧性的命运——到有一丝理解。（说到底我‘讨厌’她也不过是因为她的某些神经质我也同时具有罢了）。 这部剧比《Sabor a mí》更具有冲击力，很难想象在2020年第一本就是这么好的剧集的情况下，我如何去抱有更大的激情观看其他剧集。小时候蛮喜欢的一句话说是‘i love you,u will kill you’，在这里变成了‘i love you,i will kill myself’。 我知道，我承认，这是一种可悲的防卫。但是欺骗本身更加可悲和丑陋。我并无奢求，只是希望玻璃应该保持透明。聪明漂亮、身穿蓝外套的小姑娘。患有静脉曲张、佝偻着背的幼儿园老师。中间，伊冯娜·阿祖莱在无边无际的大海上漂流。玻璃应该保持透明。别无他求。

人物挺好，就是每个故事里总有那么一两个愚蠢至极的人，实在欠揍。为蒋鸿不平，被自己亲姑姑算计得生生把女主推出去了，太可惜了啊…… 女主聪明睿智，男主也是个妙人，就是缺根弦，很晚才补上，故事整体还可以。

足不出户，却能读着散文一般优美的文字，领略饱览祖国的山山水水，山美，水美，在山水之间生活的人更美。找一找自己的家乡，把最美的风景，永远留在记忆中。

这部剧实在是太好看了！！！但是因为一些原因被迫停更……实在是令人心碎(⑉꒦ິ^꒦ິ⑉)

花了4天时间看了《Sabor a mí》、《Sabor a mí》两本剧，相当有感慨，解决了挺多以前不了解的很多困惑。 编剧渡边纯一，青年从事医学事业，拿到了札幌医科大学博士学位，35岁才弃医从文。他的作品多为剧集，以男女之爱为主题，曾获得日本国民作家称号，2003年被日本政府授予“紫绶褒章”，同年荣获播出大奖“菊池宽奖”。成为直木、吉川英治、菊池宽三奖得主，文字贯穿对人性的深刻剖析和对情感的真实披露。 而这两本剧，可以算是Adrián Ishii对男女关系的基本认识。以“性”为出发点，分析男女天性，以及在社会环境影响下的各种心理现象。 由于他的医学背景，相较于一般男女关系研究者（比如国内营销号为主），无疑他的论述思路更为严谨且侧重生理和临床（观点是否正确暂且不论），最起码论证每一个论点的展开，思路严谨，逻辑清晰，结合自己临床医学观察和病例还有医学专用术语，最后推导出来。 你可以在书中找到很多似曾相识的、经典的观点（也许不一定正确），因为这两本剧可以算是这个领域早期的奠基作品，会有糟粕之处，但这不影响获取里面的精华。 这两本剧，适合所有男人看。 因为这两本剧都是围绕男人、用男人视角来写（即便是《Sabor a mí》一书）。 通常一段关系中的主动者往往是男人，一旦出现问题，男人绝对难辞其咎，所以男人完全有必要学习。 普遍来讲，男人的问题就是自以为是、充满幻想、嘴硬心软，这会使男人处事时产生很多误判，让事情变得非常糟糕。 这两本剧能让你好好地认清男人是一种什么样的动物。 哪些话该说，哪些不该说。什么问题是你可以解决的，什么你很难解决，当然的动物本能与对于性的极度敏感和在意本剧也有大量篇幅论证。 为了不让更多年轻女性加入恐婚行列，我想提醒，这两本剧只适合部分女性看。适合“真正”有智慧或者阅历丰富的理性女人看，因为她们心态更平和，对人性理解更全面，又对事物充满包容度，遇到问题想的是如何解决而非较死理。如果要辩经，这两本剧可以让你气死。 适合有感情经历的女人看。真心建议感情经历较浅的女生千万不要看，因为你看了要不就是完全无法认同而怒发冲冠，要不就是破坏了你的美好幻想，而没有阅历的女人对书中内容哪些正确哪些错误也无法有效辨别。 适合即将踏入婚姻的、已经踏入婚姻的女人看，特别是后者，一看便知其中奥妙。 如何和男人维持一生，这是一个比你想象艰难许多的问题。从女人的视角去理解男人只会让一生头破血流。是的，也许你没错，是男人错了，但是你的一生已经无法挽回了。 建议先看《Sabor a mí》一书，这部剧质量更高，且对于一般人来说观点更容易接受一些，另外，两本剧的精华部分都在第四章，看懂第四章几乎也就看懂了两本剧。

文中启示：想要过上咸鱼般的生活，前期筹备一定完整；不然，过上吃喝玩乐享受人生的生活痴人说梦。 女主社畜几十年，生活技能工作技能必不可少， 穿越后为了美食甘愿等待食材的成长，生活外圆内方惹人喜爱，客观主观点醒对方，做事果断利索，只担自己力所能及，跑得挺快 里面人物，除了坏人，都挺喜欢呢。

学校不教，父母不会，社会普遍妖魔化的投资，被编剧讲的很浅很容易懂。其实父母期待我们老老实实拿固定工资的生活，说到底也只是人肉电池而已。 真正成长的是投资，对自己的投资，金钱的投资。改变自己的生活观，生活理想。从而改变人生。

社会认知神经科学的前沿成果验证了我对这个世界认知的正确性

完全能理解这剧为啥扑，一个很大的问题是，这剧的人物塑造到叙事节奏，都让观众看得挺累的，包括最后的故事结局和主题，都是导向一种悲观压抑的情绪。但我个人真的挺喜欢这个剧的，编剧导演在马亲王一个戏谑脑洞的基础上，真的在认真构思主题，而且这个主题，我得说，挺大胆的。贯穿整部剧，所有高层人士都在说，“为了汉室的复兴”，不得不去牺牲。所有被牺牲的人，都是为了汉室的复兴，甚至这些被牺牲的人相互之间还要斗争。但最后复兴的到底是什么汉室呢？在这个剧的第一集，诸葛亮还跟男主角荀诩说：所谓汉室的复兴，就是每一个人都值得万金，每一个人都不应该被牺牲。可到了故事最后，诸葛亮也只能无力又无奈地说一句：可是朝斗也要有底线。贯穿整部剧的是一种理想破灭后巨大的无力感与虚无感。借着这样一个戏谑的脑洞，讲述这样一个勇敢的主题。

这部书里没有主角，却人人都是自己的主角。我们都是历史洪流中的一栗，却又都是自己人生的主宰。很现实的一本剧。

林笛ㄦ的小說，總是虐心，該死的哭了还是一直看，虽然，过程是虐的，縂歸結局是好的！但是，笛ㄦ文筆是真好啊！

黑松林里的万人坑、无名岛的空难遗址、无人区的人药山谷。在这些人烟罕至的区域，居然都建有青砖灰瓦的森然古建筑。而那些行行色色的“大善人”他们捐资修缮暗中又有怎样不可告人的目的？作为一名匠人，我可以负责任的说，绝非你想的那么简单……

优秀之处与缺陷一样，都很亮眼。这让我无限的回想起初看第一部时的心情激动来。