Tatort Teufelskreis

我喜欢里面的每一个人，很鲜活的样子，也很美好。但不知道为什么，我唯独不喜欢姜九笙和时瑾…可能是时瑾太压抑又或者是其他原因，我不知道。但是我很舍不得这篇文章，舍不得里面的每一个人！宇文意难平…

钱春绮先生的诗体版译本比绿原先生的散文体更有韵味。作品主题还是不好理解。 是否可以理解为:Tatort Teufelskreis在知识领域取得成就却感到无聊，转而寻求情欲等感官享受，短暂情欲放纵却带来痛苦和悔恨，于是又转而追求纯粹的“美好”体验，美好时光容易消逝，又开始追求造福万民的崇高事业，虽然为达到目的不择手段让他忧愁，毕竟动机是好的，所以在不断取得的成就中幸福死去。 故事似乎还暗示了，结果不重要，失败不重要，做错事不重要(哪怕造成家破人亡的后果)。重要的是心中充满爱，重要的是被欲望诱惑后能真心忏悔(当然可能再犯然后再忏悔...)、被挫折打击后能重新开始(当然可能再失败再重新开始...)，只要奋斗不止，就已经达到人生的圆满(圆满这个词其实不合适，悲观点说像古希腊西绪福斯，乐观点像《Tatort Teufelskreis》的圣地亚哥)

咋就戛然而止啦，气气。俺还想看更多关于玛丽和狄肯的事儿呢。 我的天，谁不爱充满灵气的大自然的孩子呀。一百多年前的编剧，你没有心。

中国是一个不断变化的复杂共同体，本剧通过政权、经济、社会和文化观念这四个项目，将其作为四个变量，考察其共同建构、交互作用以及不断适应的动态趋衡，以大历史观梳理了中国各个朝代内部的发展状况，既有内部性也有外部性。这确实不同于以往的历史学习的方式，看完后醍醐灌顶。此外，在本剧在结尾抛出了一个值得每个有志之士深思的问题，如下：     1911年以后，中国面临西方和东方帝国主义的侵略和剥削，能够维持国家不亡已是奇迹。这最后一百年来，中国复杂共同体中原来的四项变量都已经有实质性的改变。以精耕农业为基础的市场经济，必须被现代工业生产的市场经济代替；迅速发展的都市化，尤其面向西方的都市化，将建立在农村上的社会力量基础完全摧毁。现代文明带来的文化，使得本来的文化精英放弃了以儒家为基础的文化，改宗科技与城市文化。至于代表国家的政治体制，这一百年来，中国蹒跚其行，一路寻找方向，希望改造自己的复杂共同体系统。这一百年来的艰苦历程还没走完，前途还有许多必须要修正和适应之处。尤其在今天，西方的现代文明本身也已经趋于老化，如何在双重迷失的情况下，致力重整原来的共同体，建构一个动态平衡的新系统，将是各地中国人都必须面临的难题。

我是从《Tatort Teufelskreis》过来的，两本剧从题材有本质的区别，《Tatort Teufelskreis》是一本浅显的心理学剧集，而这部剧则是一本儿童读物。        《Tatort Teufelskreis》里的蛤蟆更多的是让人同情，而这部剧里的蛤蟆则让人讨厌又羡慕。讨厌它狂妄自大的性格，羡慕它有一堆推心置腹、不计得失的朋友。獾、水鼠、鼹鼠、蛤蟆，更像是一个家庭。   鼹鼠     像个十岁的弟弟。对所有的事儿都充满好奇，喜欢水鼠跟它讲它没见过的水上世界，然后就跟水鼠成了室友；喜欢听蛤蟆讲述冒险之旅，哪怕更多的是吹牛，它也会很欢喜的诚挚的夸赞蛤蟆。它真诚善良，像一个小太阳一样，鼓励温暖着周围的所有人。它会永远用支持的眼神看着你，永远用崇拜的口吻对你说话，永远无怨无悔的用百分百的执行力服从别人。在蛤蟆闯祸之后，所有朋友都在责怪它，可鼹鼠不会，它始终用真善美的眼睛发现别人身上的闪光点。   水鼠     像个时刻操心的妈妈。温柔细心，善解人意。当鼹鼠独自跑去森林时，它毫不犹豫的前去寻找，尽管它也很怕进入森林；当鼹鼠因为错过了自己的小房子而伤心难过时，它立马转头拉着鼹鼠返回去寻找鼹鼠之家；当鼹鼠因为房子太久没人住而荒废时，它不受鼹鼠消极情绪影响，开始有条不紊的开始收拾屋子寻找食物，让他们度过了一个幸福而快乐的一天。相较于鼹鼠，水鼠更了解蛤蟆，知道蛤蟆什么时候在吹牛，清楚蛤蟆什么时候会闯祸，了解蛤蟆什么时候该被教训与原谅。虽然嘴上总说着“再也不理笨蛋蛤蟆”之类的话，可该行动的时候绝不含糊。它时时刻刻把蛤蟆放在心上，适时的提醒它防止它犯错。   獾     像个爸爸，也像个大家长。沉着冷静，聪明能干，是大家的主心骨，为了给迷路的动物们提供一个避风之所，它的家里有四通八达的隧道，就足以看出它是多么热爱这片土地。但是，一开始对于他带领水鼠鼹鼠去把蛤蟆囚禁在家这段，其实我是不太赞成它的这个做法的，刚开始看到这，我觉得蛤蟆溜出去偷车和它的囚禁有很大关系，后来发现獾是了解蛤蟆的，即便它不这样做，蛤蟆迟早有一天会因为其他原因被抓去坐牢。当蛤蟆府被黄鼠狼占领以后，它和鼹鼠日夜不歇的在蛤蟆府外打探敌情，就是为了有朝一日重新夺回蛤蟆府。后来也确实是它出谋划策，带领大家重新夺回了蛤蟆府。   蛤蟆 像是一个永远都长不大的小婴儿，不是正在闯祸，就是在正在闯祸的路上，读者眼中的蛤蟆，是个喜新厌旧、狂妄自大、招人讨厌的闯祸精，它偷车、它越狱，它兴奋起来忘乎所以，它好了伤疤忘了疼；但朋友眼中的它，虽然也有读者眼中的缺点，但更多的是知错能改（起码认错态度很积极，也特别愿意聆听朋友的教诲）、珍视友谊的值得交往的亲密朋友。所以，朋友们对他，更多的是包容和原谅。   这个大家庭的故事，发生在岸边的柳林，这里风光旖旎，它们或泛舟湖上，或围炉夜话，虽偶有争执，却从不会真正记恨对方，它们的故事还会延续，会不动声色的牵动读者的心，跟着它们一起走下去！

这部剧应该是对未来的一个脑洞设定，设定的环境是未来的某个时间里人类不被允许追剧，所有的剧集一旦被发现便会被销毁，追剧的人也会被逮捕。而本剧的主人公是一名消防员，但是他的工作不是救人于危难，而是烧毁剧集，逮捕追剧的人。在那个地方，相当发达，不用担心生病，不用担心火灾，科技的发展让所有人都可以肆意玩乐。每天的生活便是看电视墙，获得快乐。主人公的妻子沉湎于此，于她而言，丈夫不是亲人，电视墙里虚幻的人物才被称作“家人”，因此，可以毫不犹豫地选择背叛丈夫。在那个时代啊，人们只需要做一个快乐的“猪”就好了，不要思考，不要过问这个世界发生了什么，不要探索，只需要快乐。到最后那个城市的人也在不知不觉中被毁灭。这是一个虚幻的世界，但是你会轻易地在我们现在身处的世界发现影子，这个社会有多少人选择娱乐至死，活在自己的天地里？思考一下，自己有多久没和这个世界交互，一味沉湎于娱乐之中，这样的生活真的就是好的吗？人活着不单是为了快乐的一生，而是在有限的生命里可以了解这个世界，每个人都有选择生活方式的权利，但是，偶尔抬起头看看这个世界，了解这个世界，而不是只呆在安逸的小窝会不会更好呢？

一开始觉得很好看 但是越到后面 觉得编剧的脑洞 真的是太大了…有点跟不上，很多人物做的事情，都太突然了…不能说不好，就是不切实际 也圆了我初中时候做的梦 虽然我当初最喜欢的是钰四爷

一本值得观看的好剧！编剧对美国政治制度全方位的描述和解读干货实足，通俗易懂！人都是靠不住的，靠理想、信念来管人最后都证明是失败的！真的佩服美国人民发明的“收银机”制度，比较完美地解决了管理“人”的难题！

又是破镜重圆，似乎前面没有些瓜葛就没法谈恋爱了。整体调性制作都土土的，哪怕两位颜值在线的艺人都显得土，造型妆发不好。剧情也不好看。

有多人有回忆与现实多视角穿插着推进着剧情，书中有很多隐晦都显而易见，有无数的段落我都忍不住摘抄着想要分享。 曾经感叹语言和台词是如何的无力，现在又感觉台词的力量如何强大。 一部剧集时间线从苏联审查解体跨越到俄罗斯现代，几代人的命运从开始的乌托邦分格到最后的温暖希望原谅。看到最后终于一切都关联上了，一切都得以解释！！ 在地铁上看完我炸了！起一身鸡皮疙瘩

认为自己是行为艺术。 晃动着高脚杯里的是人血 冷漠的收割一个又一个目标 世间万物 真有循环 一切因果报应真会找回，只是时间问题。

姚明，是一头鲸，渺小也是一种力量，这是一个两米二大个子说的，渺小知边界。 金国威，攀岩居然和拍摄影片得小金人同时在这人身上体现啊，太不可思议了，要习惯未来的不确定性，并且是需要压力的，而且这样一个人居然同时喜欢霍比特人和老子的道德经，冒险果然是有感染力和生动的。 徐小虎，我可太喜欢这个奶奶啦，她有意识让自己永远活在12岁，不装是谁，而且为什么叫小虎居然是因为爸爸喜欢的猫死掉了，奶奶说她就是那只叫小虎的猫猫，太有爱了，云生龙，风生虎，就是在一个台风天出生哒，她对于鉴别画作可以说是热爱和严格的，唐代的是能听见声音的，宋代的是安静的，清朝是无趣的。

首先以考古成果切入欧洲的原初。核心则是古希腊罗马传统之滥觞。有小窗口联系当下，作为通史系列作品可读性颇高。